Un sueño de madera, luz y tonos neutros

El arquitecto y diseñador Andreas Martin-Löf y su clienta, la periodista de moda Sofi Fahrman, cuando diseñaron el departamento moderno de Estocolmo de 1,500 metros cuadrados para ella y su marido, el empresario Filip Engelbert: «Nuestro mood board era muy parisino», dice Fahrman. Para Martin-Löf, sin embargo, su principal misión era abrazar el pasado del edificio: «En Suecia, la gente tiene un poco de miedo a las cosas que parecen antiguas», dice. «Pero mi arquitectura se relaciona tanto con la historia de un edificio como con su futuro».

La propiedad, construida originalmente en 1917, no carece de intriga histórica. En su día fue el hogar de Ivar Kreuger, el magnate de las cerillas caído en desgracia, conocido como el Leonardo de los latrocinadores por sus negocios con el esquema Ponzi. Por desgracia para Fahrman y Engelbert, su vivienda, situada justo debajo de la que fuera morada de Kreuger, se había estropeado en la década del 2000 con una reforma integral que había eliminado la mayoría de los detalles originales. Pero un encuentro fortuito con el anciano inquilino del antiguo apartamento de Kreuger les permitió comprender exactamente lo que faltaba. «Fui allí con mi cinta métrica», recuerda Martin-Löf de su visita a la cápsula del tiempo doméstica, que describe como «estilo Rothschild» por sus paredes con paneles de madera teñida de oscuro, marcos de puertas tallados y una gran escalera que recuerda a las de las mansiones de Manhattan de la Edad Dorada.

Tal dramatismo puede parecer muy alejado del trabajo de Martin-Löf —el arquitecto sueco es más conocido por sus casas minimalistas forjadas en materiales nobles y sus lujosos yates a medida— pero sus habilidades residen en una capacidad innata para superponer estilos y épocas con gracia. Por ejemplo, en la sala, unas cortinas transparentes inundan de luz la estancia de color crema, rebotando en un par de mesas de centro de latón con forma de ameba y una araña de cristal de Murano en espiral. Un sofá curvo tapizado con terciopelo de Pierre Frey evoca la forma de los ventanales redondeados y se equilibra con dos sillones Croisillon de Jean Royère y un aparador italiano vintage. En la amplia suite principal, la boiserie teñida de oscuro recuerda los paneles de madera originales de la casa, mientras que en las paredes y el techo, cornisas y marcos de puertas tallados crean textura. «Los patrones se basan en los que encontré en el piso de arriba», dice Martin-Löf. «Dimos vida al departamento teniendo una fuerte conexión con su historia».

En el diseño de cocina, el diseñador recreó incluso el suelo original de marquetería, aunque también había razones estructurales para arrancar y sustituir el parqué. La encimera de mármol macizo —una piedra blanca muy veteada procedente de Portugal que hace juego con los armarios gris tórtola— requirió que Martin-Löf instalara refuerzos para soportar su peso. (Un procedimiento similar fue necesario para acomodar la espaciosa tina exenta de mármol en el baño principal revestido de madera).

Para Fahrman, era importante que la cocina estuviera a la altura. Ella y Engelbert tienen una familia numerosa, y querían asegurarse de que hubiera espacio para que todos estuvieran cerca: «Filip tiene tres hijos, yo tengo una hija y tenemos un hijo juntos», explica. Entre semana, entre la isla de cocina y los bancos empotrados con mesas de borde festoneado de Hanna Wessman, hay sitio para que todos se sienten. Pero en vacaciones, cuando vienen sus dos familias, tuvieron que ser creativos para que cupieran todos a la vez. En el comedor, un gran salón con un mueble bar hecho a medida, lámparas colgantes de Apparatus y un revestimiento mural de Gournay pintado a mano con vides trepadoras y pájaros posados, la solución fue renunciar a una única mesa larga en favor de una serie de mesas pequeñas. Las mesas circulares con pedestal, que se completan con acogedores sofás de dos plazas y sillas de alambre de Warren Platner, están repartidas por la sala como en un bistró parisino. «Es muy estilo sueco», reflexiona Martin-Löf sobre la decisión. «No somos gente muy formal».

Las paredes de olmo teñido en tono chocolate del vestidor se diseñaron para evocar la estética original del departamento de 1917, inspirada en las grandes mansiones de Manhattan de principios del siglo XX.

Fuente: AD magazine